《東周列萌志》
上市日期：2018.08.17
支援系統：Windows 7、Mac OS X
支援語言：繁體中文、簡體中文
開發者：離水三尺工作室
售價：NT$ 458 ⌘僅於Steam上販售。
撰寫日期：2018.08
單機、乙女戀愛、戰國諸子，綜合以上三點，足夠讓我心動了，加上支援Mac系統，更是加分。所以我在開賣伊始就直接入手開玩，然後開始無止盡思索這款遊戲帶給我的究竟是什麼。
操作
暇可能掩瑜
操作簡單，鍵盤滑鼠點一點，或是利用「自動」讓劇本情節依照預設的速度前進，聽完每一句諸子配音，在需要做選擇的時候做選擇。簡易啊，誰敢說「不會操作」。
我卻在進入劇情前便陷入了困惑。
進入「新的旅程」，可以自由輸入女主姓名，但是鍵入一個字的注音後（我使用Yahoo! KeyKey），並不會在螢幕上出現字。例如輸入「ㄓㄡ」，不會出現最常使用的那個「ㄓㄡ」，輸入框內一片空白。按下Enter後，才會出現最常使用的「ㄓㄡ」，如果不是在這裡要用的字，必須刪除重打，按下Space，才會在左下角出現所有「ㄓㄡ」的選項。
滑鼠游標會不定時失蹤，假設是因一段時間沒有使用而隱藏，那麼應當在我移動游標時立即現身。卻不然。滑鼠游標會夢遊到螢幕任何一個地方，以我使用觸控板為例，得滑上一段之後，游標才會在不確定哪一個地方出現。
這些雖不致使遊戲無法進行，卻使遊戲體驗下降。
在獵愛攻略需要做出選擇的時候，我試圖使用鍵盤方向鍵及Enter來完成選擇。但是沒有辦法。無論上下左右，都只會停留在上一次選擇的選項序或是跳到下方系統操作選項。比起使用滑鼠游標點擊選項，我其實更傾向使用鍵盤啊。
另外，在「繪卷」中，不能使用方向鍵，由一張大圖快速移動到下一張。必須回到「繪卷」的主頁面，點擊另一張圖。如此也會妨礙遊戲體驗。
系統語言預設
語言設定呢，一開始我沒有特別注意。玩了一陣子之後才發現竟然用簡中玩了大半劇情。我在「天書選項」裡找啊找，找不到語言設定，只好用簡中過完序章的劇情。後來總算在Steam的遊戲設定中找到語言設定，選擇繁體中文。一切遊戲記錄歸零重啟。
因為不同語言存檔不適用，在遊戲介紹的頁面就有提到了。只是，我的所在地區是臺灣，為什麼預設語言不是繁體中文？
當然，簡中可以看得懂，但為什麼不是繁中。
劇情
既然攻略遊戲的方法不是新創的，那麼可以推測這款遊戲著重的應該是劇情。以介紹來看，雖是戀愛取向，但是以戰國諸子為背景，這個訊息背後明顯地在宣示：諸子思想入門課。
套一句遊戲Slogan，「求道與戀愛，皆為諸子心之所向。」
我預期這是一部百家爭鳴實況轉播，各家論戰，女主角與諸子長時間相處從而找到自己的道與愛。
意味不明的黑畫面
此款遊戲在Steam上有免費試玩版及完整劇情補充包，雖然我一開始直接購買完整劇情。但是在完成序章青石關攻略後，我被強制回到主選單，右下角顯示「購資料片」。確認已買、已下載、已完成安裝，我卻再次被強制回到主選單。
我重複以上的步驟不下三遍，甚至嘗試解除安裝後重新安裝，或是重啟Steam，但是最後都是以黑畫面結束，強制回到主選單。右下角始終呈現「購資料片」。
寫信給開發者，對方回信這表示我「攻略失敗」。因為與陰陽家以外的五位男人的好感度皆不足。我心想原來不是試玩版與否的問題，可是拎周罵人見人愛，怎麼可能好感度不足。
若有好感度門檻低標，那應該也可以進入下一章，只是沒有辦法啟動某臉紅心跳的劇情之類吧，我是這麼以為的。既然沒有辦法依照我心所向獵取諸子關注，那也只好妥協選擇會引發好感度UP UP的選項了。推測選項是否增加好感度不難，難的是那不是我想做出的回應，不是我真正的求道之旅。
好不容易進入第二個章節，得到某男的關注得以結伴同行。我才知道原來沒有「很多章」，全篇僅二章。序章青石關便是決定將與誰糾葛一生的地方，沒有辦法在漫漫長路上，發展更曖昧的曖昧，一次又一次撩諸子（看似）堅定的心，或是被撩。
如果黑畫面後回到主選單代表其中一個結局，那麼給予畫面提示將會有幫助，例如跑出感謝名單，表示此間完畢，可以再玩一次，挑戰別的結局。
⌘八月二十三的更新，新增「魂兮歸來」、「宮花寂寞」結局攻略失敗提示圖。
邏輯自相矛盾
「然史不可變也。」是貫穿遊戲的第二宗旨（最高宗旨是要求道也要戀愛）。
陰陽家線的主軸，圍繞在這一點上。女主角自己也知道，雖然時不時會講出非當代的用語、名詞，但是都無傷大雅，基本上不曾透露任何足以改變歷史的線索。可是與諸子結婚生子，是「可能」改變歷史軌跡的做法喔。
雖然諸子應皆是虛構，或者可以視為歷史中沒有被記載的人物。然而留在戰國，與他們任何一位結婚、生子，尤其是血脈傳承，就是在池水中投入顆小石子那樣，我們並不知道會造成什麼影響，也沒有辦法證明不會造成影響，那麼就有可能改變歷史。
某一家的結尾，確實提到了蝴蝶效應引起的後果。那麼這樣不是自相矛盾了嗎？
在桐華早年的清穿小說裡，若曦的戀愛史從未妨礙阿哥娶親生子。
在正史的架構下，要怎麼撩人怎麼虐心怎麼燒腦都可以，但是並不能擅改歷史，畢竟寫的是歷史下的fiction，還是得兼顧正史的。
《東周》既然不斷強調不可改變歷史，那在面對女主角去留與否的問題上，或許需要更謹慎來面對。
女主角性格……
女主角十八歲，大學一年級。角色設定「聰明、開朗、可愛卻又不用功、不溫柔、愛吐槽的女孩。」
女主角對諸子學生似懂非懂，半生不熟的，當被問及見解想法，卻又能夠以現代人的視角，給予諸子衝擊時代的論述。在家常的對話中，我感受到女主角是一個天真的孩子，像個小公主，但不是公主病。
嬌噌薄怒的話很多，往往沒有意義，但那是屬於十八歲少女獨有的魅力（吧）。
生理期劇場：傲嬌名家線
惠 楊：我說你啊……是月事來了吧？
周婷妤：你為什麼會這麼熟練啊！！！
惠 楊：我家有四個女人，每個月都會輪流哀號。
周婷妤：什麼哀號！？講話這麼難聽！啊～～～好痛～～～我要死了～～～
惠 楊：就是像這樣啊………………
周婷妤：我肚子好疼……疼得走不動了……
惠 楊：那我先走，回見。
周婷妤：你！你這時候應該要說「那我揹你吧」才對吧！！！
惠 楊：「那我揹你吧」。
周婷妤：為什麼你的語氣有種引號都懶得去掉的感覺啊！！！！！！
惠 楊：你到底要不要我揹你？
周婷妤：………………………好啦。
生理期劇場：道家線
莊 離：我揹你吧。
周婷妤：不要！
莊 離：為什麼不要？
周婷妤：我很胖………………
莊 離：你們姑娘家，都喜歡說自己胖。
周婷妤：我是真的胖好嗎！！！
莊 離：看不出來。
（以下略）
當周婷妤與莊離在夜空下討論悲傷與超脫悲傷，確實可以看出來這是一個涉世未深的少女，憑一腔熱情想要溫暖這名清冷疏離的男子；在客棧旅店與孔回討論「愛」的時候，也可以看出來她是一個活在美好世界的小少女，魚與熊掌都想要，想要對孔回好，卻又自認已經造成他的困擾。要愛，卻愛得猶豫，內心千迴百轉，彷彿用生命在說自己愛得悲壯，卻始終在猶豫。
一個出色深刻的故事角色從來不該是扁平的，六子性格鮮明，自來熟的、開朗的、傲嬌的、疏離卻忍不住觸碰的、糾結扭曲的還有坦白直率的。六子一以貫通，且自身立論完整，與女主角聊天時，「苦口婆心」的教育是整部遊戲最精采之處。
也順代替各家正名，腐儒不是孔子學說造成的，名辯不是強辭奪理而是要求更審慎面對說出口的話語。
女主角卻像是擁有很多性格的集結，宛如拼湊的人生。
我在周婷妤身上看到相當明顯，編劇自身的影子，就連「呵呵」或「靠盃」或四五個波浪符號的語調，就好像編劇自己在我面前說這些話、行這些事。但正是因為有明顯的編劇縮影，讓我感受到「那並不是一個十八歲少女應有的應對」。
大於十八年的生活歷練，早已融入這些臺詞之中。
嬌俏的噌怒是小女人、小少女對收服天下男人，無師自通的第一步。因此在周婷妤身上出現這樣的性格並不奇怪。一個人的人格固然可以兼顧天真與幹練。既要與諸子論天下民生，也要會耍耍小性子，廳堂廚房臥房都要會，那不是不可能。
只是這樣的綜和，出現在周婷妤身上，總是透著一絲不協調。或許是因為她太年輕，整體調性活潑，且從未經歷生死離別或人生無奈。最難過的事情或許是期中考沒考好，最無奈的事情大概是莫名其妙穿越回兩千年前的時代。
但是那樣的無奈不顯，反而營造出周婷妤傻妹又樂觀的性格。
因此我才覺得這個人的人格，過於複雜而不協調。如果是韓寧，那就不奇怪了。
此外，在遊戲中我一度很困惑，女主角十八歲，真的可以出國自助旅行嗎？
與莊離的那一線，兩人聊到「語言」，莊離說語言是為了傳達意義，若能感受彼此表達的意思，細節並非那麼重要。周婷妤則說自己出國自助旅行的時候，跟當地人比手畫腳也能通喔。
或許，是未滿十八歲的周婷妤，與家人有豐富的自助旅行經驗吧。
權當做，我多想了吧。
配音
聽慣了日系乙女遊戲耳朵會懷孕的配音，在離水三尺官網試聽六家撩妹語錄的時候，我也忍不住起了雞皮疙瘩，對於全程配音這事兒，期待不已。
全線玩下來，我卻不甚滿足。
一張專輯一首歌，不會從第一個音符開始就乒哩乓啷到最後一個音符，播放任何一首古典樂，音量大小輕重更是明顯。那是表達情感情境的一種方式嘛。說話何嘗不是如此。
正常狀態、生氣、焦慮等不同情緒時，都會反映在聲調、音量上。可是遊戲裡的語音幾乎都是用同樣的音量播放，蓋棉被聊天的時候，不是應該要小小聲、悶悶地說嗎；在夜晚的山洞裡，視覺失了用處，男人的聲音格外動聽和……大聲，找死嗎，誰會在晚上大聲說話啊。
誠然日語華語的發音方式、說話方式大不相同，聽多了日語聲優，乍聽華語配音會有些不習慣。我第一次聽到衫田智和配音織田信長，渾身顫慄不已。當下若叫我為信長兩肋插刀，我大概都會毫不猶豫且自補第三刀。（據此，絕對有理由相信有功法可以聲音控制他人。）
而諸子全篇幅配音，誠意十足卻無法滿足，說句刺耳的話：菁華都在官網的試聽音檔啦！
風格
手繪風啊，不可謂不好，但是既然是戀愛取向遊戲，怎麼可以沒有諸子（以及黃歇）的全身照。攻略中，諸子角度姿勢從一而終，唯有臉上表情有三至四種變化，這是作為戀愛遊戲的不足之處吧。
諸子在離開或蹲下時，會有「移動」的軌跡，我倒覺得不需如此。若不能改變人的姿態，只是水平或垂直的移動，不如俐落地原地消失就好。
背景
背景嘛，令我想起我第一次嘗試小畫家以外的修圖軟體PhotoImpact的產物。
我依照風格將之分為三類：（實際是屬於哪一種我也說不準，以我的感受來區分吧。）
一、實景照後製
二、手繪揉合實景
三、手繪
我特別不喜歡實景照片後製效果的背景。有些背景刻意模糊物體輪廓，有些則以油畫風格顯示，有些還保有明顯銳利的線條。但無論哪一種，都與人物畫風不搭嘎。這一類型的遊戲，不可能每一次人物出場都新繪製一幅包含背景的畫作。
那麼作為固定式的背景畫，與出場人物的風格協調會是影響視覺體驗很重要的元素。這裡所呈現多變的背景風格，卻沒有使視覺體驗的好感提昇，對我來說，卻是負分。
主詞從屬
雖以「身為女主角」的第一人稱方式進入遊戲，但過程中也有許多第三人稱旁觀者角度提供的敘述及情緒抒發，有時也會以六子的視角切入。對我而言，過度頻繁的轉換，沒有辦法最高效率帶入玩家的情緒。
如果皆以「我」為出發點，看不到諸子的反應，也都以「我」來描述所有心動的時刻，應該是更佳的遊戲體驗。如果要提供諸子內心世界的小九九，倒是可以另闢特別篇，作為破關獎勵或隱藏線路。
現代語彙及個人喜好
遊戲中帶入大量現代語彙及編劇個人喜好，完全可以視為編劇的半自傳。但是這些外部的喜好雖多，卻沒有辦法有效提供女主角性格印證及加深玩家對女主角的共鳴。相反地，我對諸子的共鳴更深。
我認為，這種類型的遊戲，應該將篇幅著重形塑每一個角色的性格，而不是興趣。用三言兩語表達出來的性格，並不深刻，用一句話帶過的興趣，並沒有意義。在一個虛構的世界裡，每一句話甚或每一個字、每一個行為，都必然要有其意義，否則就是在虛耗篇幅而缺乏靈魂。
除非某個角色的設定就是滿嘴廢話，那他就得滿口無聊的發言，做無意義的舉動，從頭到尾。
另外，既然分別使用「他」和「她」，為什麼不使用「妳」，而是通篇使用「你」呢。
標點符號的使用
我對標點符號有相當嚴格的標準，例如刪節號應以六個點點為一個單位，不許多亦不許少。問號、驚嘆號不合併使用，每次就只能使用一個。破折號則以兩個橫線為單位，中間需連接無縫隙。書名號以雙箭號置於左右。單引號在外，雙引號在內。
本遊戲……可能是為求營造誇張的語境模式，出現大量長串刪節號，或是連用數個驚嘆號，或是驚嘆號及問號混搭並用。同樣的，這不是什麼影響遊戲進行的致命性錯誤，卻會令人見了不快，渾身像是螞蟻爬過難耐。
對話框右下角的八個選項，「快存」、「快讀」、「儲存」等，彼此間隔不一，也是令我全身不對勁。
總結
以「作品」來說，本遊戲相當生澀。雖是華語遊戲市場裡，難得一見的乙女遊戲，但是稀少性是遠遠不夠的，還有太多地方需要潤飾修正。我認為一個產品既然要出版銷售，必須是「幾近完美」。
縱使沒有辦法滿足每一個玩家的脾性──畢竟這是不可能的──但是正如同我校對一本書、一項產品的最高原則：必須風格統一、邏輯清楚。
而這款遊戲最大的致命傷，就在於角色口口聲聲說不可改變歷史，卻做出「可能」改變歷史的行為。
是我挑剔嗎，或許是，或許不是。我相信身為玩家，有身為玩家的義務：挑剔遊戲。因為創作者的盲點，或多或少還是得有賴於各界玩家的眼睛與雙手。
最後的最後，因為個人私心不喜標楷體，因此對遊戲介面，略略……撇嘴。